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    “流浪者計劃”由臺灣文化人林懷民發起。林懷民早年從紐約求學回臺灣之前，一個人到歐洲，在旅程中吸收不同文化元素的養分。之后，他保持了每年出去旅行的習慣。

    2004年，他得到了臺灣“行政院”的文化獎60萬臺幣，他把這筆錢捐給云門舞集文教基金會，成立了“流浪者計劃”。計劃獎助年輕藝術家到海外從事自助式“貧窮旅行”，以擴大視野，堅定個人藝術創作之路，同時也獎助資深專業藝術工作者。

    基金會每年都號召個人或企業捐款，現在每年在該計劃上的花費，大概有100萬臺幣。“有多少錢，就送多少人出去。”基金會負責人林芯羽說，“只是旅費而已。”

    不斷修訂規則

    “流浪者計劃”不分組別，每年最高獎助十人，獎助金新臺幣8萬元至15萬元不等，獲獎者將赴亞洲地區作至少60天的旅行。獲獎助者首先要自費完成語文訓練、資料搜集、行程規劃、住宿、交通等事宜，然后以個人自助游方式進行行程，除天災人禍、身體重大病痛或其他重大因素外，必須完成全程。作為協議的一部分，獲獎助者“流浪”歸來后，須在返臺一星期內主動與云門聯系，以書面、圖像或影片等方式說明計劃的心得。 

    林芯羽說：“簡單來說，你有一個夢想，我們來幫你圓夢。但因為競爭者很多，如果要獲得這個機會，還是需要點本事，你就要認真寫計劃，并有幸被評審挑中。”這幾年，每年申請參加流浪者計劃的人一般在200人左右。有去日本拜師學舞踏的，還有些去印度拍紀錄片的，幾乎在所有藝術層面廣攬人才。這些入選者都在30歲以下，這符合發起者林懷民“年輕人應該去流浪”的理念。 

    剛開始，評審組并沒有讓申請者提出流浪的預算。去什么地方，由流浪者自己選擇，基金會給予相應的費用。從第二屆開始，方案有了新的修正，申請者還必須擬定旅行生活的預算，而這個預算的前提，不能過富裕的生活，必須過貧窮的生活。“你必須一個人去，就是讓你孤獨寂寞，才有足夠的時間跟你周圍的世界交流。這也要求你對每分錢都要花得謹慎。”

    不受門類限制

    后來，“流浪者計劃”突破了藝術門類限制，增設了社會服務工作項目。比如有位年輕人一直做社會的游民工作，曾淪落臺灣街頭，在救濟場所討飯，現在想去日本看看當地的游民怎么樣，政府是否給予有效的幫助和關懷。還有位從小在美國長大學醫的年輕人，手跟腳只有3個指頭，他想來廣東探望有類似殘疾的小朋友，做一些幫助。“某種意義上，這也是一種流浪。”

    林芯羽說，作為活動主辦者，基金會并不會硬性要求任何具體的成果，但從目前的情況來看，“流浪成果”還是比較豐碩，比如謝旺霖的書；比如學踢踏舞的流浪者，在日本拜師學藝后，推出了兩個CD，并組樂團到各地去表演；再比如有流浪者拍攝了紀錄片《臺北京》，從臺北、北京、東京三個不同的城市視角，來看同一件事情。 

    云門舞集基金會不愿意突出藝術創作的烙印這一點。

    林芯羽說：“我們寧愿更簡單些，就是因為年輕人在經濟上沒那么優裕，我們贊助這個旅行，讓年輕人看看自己，跟自己對話。”它力圖打造一個完全個人的流浪計劃。行程自己設計，自己買機票，是否有創作流浪者自己決定，基金會要做的事情只是選出人，贊助錢。比如謝旺霖出版《轉山》，基金會沒有參與過程，版稅跟他們也沒有關系。

    類似的活動興起

    隨著“流浪者計劃”在2012年交出一份“共資助72位藝術家等赴各地走訪體驗，逾18萬人次學生分享旅行經歷”的答卷后，這類民間組織的流浪者計劃，在臺灣地區似乎頗有土壤，眾多類似的計劃近幾年也隨之推出，已形成了一股小小的風潮。

    臺灣的“客委會”做了一個類似的活動，專門獎助客家子弟出去流浪，他們提供的獎金更豐厚，每人10萬到30萬臺幣，合人民幣8萬元左右，流浪區域突破亞洲限制，擴展到了全世界。“青輔會”也推出了一個“壯游計劃”，區域限制在臺灣。臺灣一些大的雜志，比如《CHEERS》也辦過類似的活動，額度為每人8000元人民幣，面向高中大學生等更年輕的群體。（據媒體報道整理）