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    近年來，我國電影市場發(fā)展火爆，電影票房屢屢創(chuàng)造奇跡。不過，在眾多的電影分類中，有一種類型得到的關注比較少，這就是公益電影。因為題材與性質(zhì)大不相同，公益電影的社會影響力遠低于商業(yè)電影，但這并不是說公益電影沒有存在的必要，其有著獨特的社會價值。今天仍有很多電影人投身于公益電影事業(yè)的發(fā)展，周永旗就是其中一位。

    曾主導過《可可西里的哭泣》《唐卡600年》《即將消失的中華老字號》等多部大型紀錄片;拍過《八女英雄傳》《護航》《決戰(zhàn)要塞崗》等院線電影;后又轉入公益領域，拍過《回家路》《山巔》《糖葫蘆》等數(shù)部公益電影……周永旗一直在思考如何運用鏡頭語言講好故事，讓電影發(fā)揮應有的社會責任。

    通過鏡頭將故事傳播出去

    “《為愛同程》已經(jīng)拍完了，現(xiàn)在進入后期剪輯階段，預計八月可以上映!”

    幾天前，周永旗在微博中發(fā)布了《為愛同程》公益電影順利封機的消息。此后，他通過微信給記者發(fā)了一條留言，介紹了這部作品的進度。作為一名公益電影導演，談起影片拍攝，他似乎永遠都充滿精力。

    《為愛同程》講述的是養(yǎng)父與被收養(yǎng)的孤兒之間的故事。談到拍攝這部電影的初衷，周永旗表示，孤兒是這個社會最弱勢的一個群體，他們中有的從小被父母拋棄，有的在某次意外中失去雙親，而關愛弱勢群體，營造和諧的社會環(huán)境是社會的永恒主題。他希望通過這部關于孤兒的公益電影，鼓勵孩子們從小樹立遠大的理想，引導他們常懷感恩之心，幫助他們驅(qū)逐孤獨感和自卑感，帶給孩子一個嶄新的未來。

    而這只是周永旗近年來拍過的公益電影之一。除此之外，他還拍過多部不同題材的公益電影，如全國首部兒童防拐教育題材類公益電影《回家路》，關愛智障兒童的公益電影《糖葫蘆》，反映父母無私之愛的公益電影《山巔》以及講述護林員故事的電影《山路》等。“拍攝公益電影并不是為了賺取利益，只是想通過鏡頭語言將這些故事傳播出去，弘揚愛心，因為我覺得這些事情有必要讓大家知道。”

    拍公益電影并不容易

    “我是一個拍紀錄片出身的導演，也是一個在農(nóng)村長大的貧苦人。拍攝紀錄片的過程中，我走過很多地方，看到過很多窮苦的孩子和地區(qū)，但我發(fā)現(xiàn)單靠自己很難幫助更多的人，所以想聚集更多人參與。于是，我想到了公益片，它具有特殊的傳播性，能夠弘揚正能量，喚起更多人關注困難群體。”

    在采訪中，周永旗多次強調(diào)公益電影承擔的社會功能：喚起社會大眾對特殊群體的關愛，傳遞正能量。但，理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感——拍電影，尤其是公益電影會遇到各種各樣的難題。

    首先是資金問題。

    拍電影需要很多錢。如何在商業(yè)與公益之間找到一個平衡點，是公益電影導演不得不考慮的問題。而為了保證電影的公益性質(zhì)和拍攝初衷，不讓電影變了味道，周永旗對待商業(yè)投資和贊助的態(tài)度十分謹慎，在商業(yè)利益和公益之間，他一直堅持后者。“沒有資金，就很難建立一支專業(yè)的拍攝團隊，因此電影拍攝過程中存在很多遺憾，”但周永旗表示自己已經(jīng)很滿足，“因為在所有演職人員的共同努力下，我們完成了一次圓滿的公益之旅。”

    此外，如何處理與出品方的分歧，是公益電影導演們面臨的又一大難題。

    周永旗表示，有時候電影出品方的初衷確實是為了公益，不過由于立場不同，在拍攝過程中如果出品方發(fā)現(xiàn)有盈利空間，觀念上就有可能發(fā)生變化，和導演產(chǎn)生分歧。而這也會直接影響公益電影的命運。“我最擔心的是，在拍攝過程中有的出品方看到有利可圖就大肆拉贊助，搞虛假宣傳，不斷在電影中做各種植入……這樣會導致公益變味，影片也沒法再看。”周永旗談到，自己也曾遇到過類似的情況，最極端的結果“要么是導演失望地出走，電影流產(chǎn)，要么在利益面前妥協(xié)，服從商業(yè)”。

    對公益電影充滿信心

    不論是大手筆還是小制作，公益電影都面臨著一個共同的問題：市場認可度低。

    2014年9月10日，一部關注貧困兒童、智障兒童、被拐賣兒童等9類特殊兒童群體的公益電影《有一天》全國公映。這部電影有三大特點：一是演員陣容十分強大，周迅、韓庚、馮紹峰、袁姍姍、徐帆、斯琴高娃等12位大牌明星參演，而且全部零片酬;二是口碑特別好，在豆瓣和時光網(wǎng)，這部公益電影的評分高達8分(滿分10分)，遠遠高于同期公映的其他影片;第三，電影實行零分賬，全國票價僅為5元。

    然而，即便占據(jù)這樣的優(yōu)勢，《有一天》的市場份額及反響仍舊特別低。以武漢為例，上映當天，武漢只有29家影院給出了55場排片，只有同期上映的《敢死隊3》的十分之一，且時間多為上午或深夜場。公益電影的生存空間可想而知。

    這也是很多公益片導演不得不面對的一個殘酷現(xiàn)實。除了觀眾的觀影心理(看電影就是為了娛樂休閑)，影院對公益電影的態(tài)度也很重要。有分析稱，如果影院把場次排給不賺錢的公益電影，就意味著要犧牲賺錢的商業(yè)電影場次，一些影城為做公益可以放棄盈利，但是做不到倒貼錢。

    對此現(xiàn)象周永旗表示理解，“如果沒有大腕級的演員參演，沒有利潤空間，影院幾乎不愿意播放公益電影。再加上沒有發(fā)行資金，沒有充分的宣傳，公益電影更加處于劣勢!也因此很多導演、投資人都不愿意涉及公益電影。”

    但他對公益電影的發(fā)展仍舊充滿信心。在他看來，無論是公益電影講述的故事，還是影片拍攝過程本身，都體現(xiàn)了一種大愛，一種無私奉獻，體現(xiàn)了公眾對公益事業(yè)不斷提高的關注度。“電影是一種傳播性很強的載體，其作用就是通過故事本身讓受眾得到啟發(fā)，對人們進行正確的引導。一部好的電影作品會在很長一段時期影響人們的思想。”

    采訪最后，當被問及下一步有什么打算時，周永旗又來了精神。他興奮地告訴記者，目前自己正在籌備一部關于見義勇為的公益電影，“我是一名職業(yè)導演，也是個草根公益人，公益需要持久，我選擇了就會堅定不移地走下去，不斷學習，拍出更多更好的公益片！”

    ■ 本報記者 皮磊