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2018-05-09 來源 :公益時報??作者 : 張龍蛟
眼下，一部名為《米花之味》的電影正在國內院線上映。這樣一部無大牌明星加盟、小成本制作的文藝片，可以說，對市場反應并不抱太高期望。然而，在上映的短短兩周內，該片“意外地”收獲了不少影迷的關注。更有網友留言表示，在國內外影片扎堆上映的季節，《米花之味》給了他們一份意料之外的驚喜。
實際上，在去年舉辦的首屆平遙國際電影節上，身為該電影節主席的著名導演賈樟柯便現身《米花之味》的首映式，向在場媒體和觀眾力薦該影片。最終，《米花之味》拿下該電影展中國新生代單元的“最受歡迎影片”獎項。
如果說在著名導演的“加持”下獲獎并不能說明什么的話，那么該片先后捧回俄羅斯電影節優勝獎、第74屆威尼斯國際電影節威尼斯日競賽單元“特別提及獎”和沃蘇勒亞洲國際影展的四項大獎，則是對影片的最大證明。
這部影片的魅力何在?恐怕在于其關注的留守兒童家庭之痛打動了每一名觀影者的心，而幫助影片中母女二人重塑親情的社工，其原型也取材自云南當地社會工作者。確切地說，這是我國內地首部社會工作題材長片，它的上映得到了全國社會工作行業的密切關注，包括中國社會工作聯合會、廣東省社會工作師聯合會、山東省社會工作協會在內的各地社工行業組織紛紛組織了觀影活動。
中國社會工作聯合會會長宮蒲光指出，該片的公映，不僅為公眾奉獻了藝術與精神的美味，也必將成為推動社工事業健康發展的可貴正能量。
一部電影推動一方社會工作
小小一部電影對社會工作的推動能到達什么地步?33年前的香港給了我們這樣一份答案。
1985年，由鄭則仕導演、周潤發主演，新藝城影業公司出品的電影《何必有我?》在香港上映。片中飾演社會福利署主任的周潤發和社工KOKO歷盡艱難幫助智障人士“肥貓”一家改善生活，但未能得償所愿，“肥貓”最終在悲劇中喪生。
《何必有我?》一經放映，大獲好評，影片不僅捧紅日后20年經久不衰的香港熒屏角色“肥貓”，讓其飾演者鄭則仕獲得第5屆香港電影金像獎最佳男主角，更通過震撼人心的社會問題將社工行業推到了香港大眾面前，提升了香港社會對社工行業的整體認知。片中，周潤發的一句“要對工作有熱誠，要對人關懷”更被后來不少香港本地社工銘記在心。
憑借這部影片，香港電影界開啟了上世紀80年代中期關注弱勢群體的先河。翌年，德寶電影公司乘勢拍攝了《癲佬正傳》和《聽不到的說話》兩部影片，前者反映精神病人及流浪者的生活及康復之路，后者則記錄聾啞青少年的犯罪實況和出獄后的生活。
僅僅兩年時間，由于在香港電影中的頻頻出場，社工在香港成為被大眾熟知的解決社會問題的職業從業者，其身份和地位都迅速得到了全港公眾的認可。
“米花”的出爐之路
從《何必有我?》等系列聚焦社工行業的電影，到《怒火街頭》《On Call 36小時》等頻繁出現社工的電視劇，電影、電視一直是香港社工展示自身工作內容與行業形象、贏得社會聲望與影響力的重要陣地，對推動形成香港目前成熟的社會工作體系具有不可小覷的作用。
不僅如此，內地觀眾和高等院校社會工作相關專業的師生也經常以觀看香港影視劇的方式，了解香港社工行業發展現狀，與內地社會工作現狀進行比較。在一份“社工專業必看的50部經典電影”名單中，就有12部電影來自于香港地區。
由此，站在推動社工行業發展的角度上來講，內地也急需有相關題材的電影登上大銀幕。
不同于《何必有我?》中的城市社工，《米花之味》反映的則是內地少數民族地區社會工作的寫照，“米花”二字便取自云南當地傣族的一種美食。
《米花之味》講述了傣族留守“問題兒童”喃杭與其務工回鄉的母親葉喃重塑親情、真正團圓的故事。在這對母女關系的重塑過程中，社工的幫助是不可替代的，而這段幫扶故事也取材自云南當地的真人真事。
為了拍好這部影片，導演鵬飛在電影開拍前，特意在拍攝地滄源生活了一年時間，歷經艱辛得到當地村民的認可，期間還在云南大學民族學與社會學學院社會工作研究所所長向榮的幫助下結識社工，和社工到一個個村寨和學校進行走訪，了解村民的生活習俗和文化。
鵬飛在接受采訪時曾表示，“直白地講社工是做什么的，可能不會那么感染人”，他希望把社工在工作中遇到的困難，包括自身的矛盾、糾結都放在故事里。
在向榮的推薦下，他來到云南連心社區照顧服務中心在滄源的社工站，聽社工講述、跟社工一起經歷，平常就住在老鄉家里。
鵬飛說：“在跟社工打交道的那段時間里，我了解到他們很長時間被家里人誤解，村子里的人也不了解他們是干什么的，有時候會覺得他們多管閑事。但社工是真心在為村子里的人服務，我們看到了當地從不了解到慢慢接受社工的過程。”
你是否品嘗出了“社工之味”?
4月20日，《米花之味》一上映即引發內地社工行業廣泛關注。除多地社工協會組織工作人員觀影外，普通觀眾也通過這部電影了解到目前內地社工的需求、工作內容以及面臨的困難。
中國社會工作聯合會會長宮蒲光在觀影活動中表示，鵬飛導演以一種舒緩、溫情、暖色調、潤物細無聲的藝術手法與大家一起用心去探討留守兒童的心靈成長、女性在工作與家庭之間的平衡、傳統與現代的碰撞等社會問題，這不僅是鵬飛導演和制片團隊的心血之作，也是弘揚社工精神的精品力作。
宮蒲光指出，《米花之味》充分展現了社工機構和社會工作者扎根當地，用專業知識和技能協助村民直面困難、重塑信心，幫助他們解決問題、擺脫困境的努力，凸顯了社會工作在構建美好和諧社會中的重要意義。影片的公映，不僅為公眾奉獻了藝術與精神的美味，也必將成為推動社工事業健康發展的可貴正能量。
中國社會工作聯合會副會長兼秘書長、國家開放大學社會工作學院院長、《公益時報》社社長劉京也表示，目前政府層面對社工高度重視、社會對社工有很大的需求，但在社工服務落地的過程中還有矛盾，比如社會認知的不夠等。傳統的宣傳方式偏重說教，不容易被接受。電影是非常好的一種表現形式，通過電影，可以潛移默化地讓大家理解什么是社工、對社工的需求在哪里，將社工的理念滲透到社會的各個層面。
據了解，截至2017年，我國共開發了312089個社會工作專業崗位，設置了36485個社會工作服務站，成立了7511家民辦社會工作服務機構和750家社會工作行業協會。全國取得助理社會工作師和社會工作師證書的人員共326574人。單2017年一年，全國社會工作投入資金量就達51.1億元。
從數據來看，我國對社會工作的重視程度在逐步加大，社工也在去年被正式納入國家職業資格名錄，但社會公眾對社工的認知仍十分有限，社會弱勢群體也尚未和社工廣泛建立起互動關系。
社會工作的推動過程不是一朝一夕可以完成的，希望有更多像《米花之味》這樣的電影來為這個過程添磚加瓦。
云南大學民族學與社會學學院社會工作研究所所長向榮表示，這部影片雖然不是以社會工作者為故事主人翁，但對描述社工所處社會環境和議題提出了深刻的認識及反思，并提出了在此處境下對社會工作本土化的反思。
“電影末尾母女二人在石洞的那段舞無形驗證了一個傣族社工所說的——用我們的文化治療我們自己的創傷。社會工作者正是發揮了使能者的角色，從個人、家庭和社區層面促進各自發揮自身的力量，從鼓勵葉喃當本土社工，協助社區為重病女孩籌款，在傣族老鄉無法進入深山之際，帶動大家繼續跳舞，鼓舞大家，讓傣族的個人、家庭和社區培養和發揮解決問題的能力。”向榮說。
■ 見習記者 張龍蛟
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