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2014-07-16 來源 :公益時報??作者 :
“啥是Note不懂Key，老來努力學好樂器,立志唱歌為大家爭權(quán)益。”這是一首最初在臺灣工人階層流行的歌曲《老子搞音樂》。這首歌的曲風不多見，但有著堅定、不可侵犯的意味，創(chuàng)作者是前臺北市政府行政管理處工會理事王明惠。
王明惠坦言：十多年前誤打誤撞參加臺灣工會運動，在此期間為了勞工權(quán)益好幾次與政府抗爭，加入黑手工人樂隊后，由之前的喊口號、拉白布條等形式轉(zhuǎn)變?yōu)橛靡魳返男问脚c之對抗。
黑手也有潛伏期
1987年，臺灣工人為維護自身權(quán)利紛紛組建工會。工會干部們組團赴韓尋找工會運作經(jīng)驗時，他們看到這樣一幕：人們手拿戰(zhàn)鼓，口中大聲唱著歌。
他們逐漸認識到音樂是一種推動游行的有效方式，并可以減少直接沖突。陳勃偉作為當時加入工會的學生之一，認為工人群體是當時社會矛盾的最集中體現(xiàn)，大眾應(yīng)當知道他們的生活樣貌。因自身也具備一定的音樂才能，1996年，陳勃偉成立了黑手那卡西樂隊。黑手在臺灣話里指的是整天跟機器和油污一起工作的勞動者。
樂團創(chuàng)立之初只有陳勃偉一個人，他總是思考，用何種形式可以讓文化和工人產(chǎn)生聯(lián)系。沒有經(jīng)費，于是他找來部分工人在團隊中協(xié)助創(chuàng)作，自負盈虧。直至現(xiàn)在，黑手樂隊剛剛有了固定的經(jīng)費，一部分靠演出獲得，另一部分向文化單位申請。
弱勢群體發(fā)聲
樂隊成立之初，工作形式極其簡單。大家有空才臨時聚在一起討論音樂的創(chuàng)作。
“最初的音樂創(chuàng)作由內(nèi)部成員完成，后來才和工人合作完成，希望弱勢群體用自己的方式把自己的故事講出來。”陳勃偉說道。
樂隊清楚地知道工人在這個主流社會很難發(fā)聲。經(jīng)過一番思考，與工人合作創(chuàng)作歌曲的形式誕生。在集體創(chuàng)作中他們開始互相體諒，他們不僅看到了自己的處境，還看到了別人的處境。跟專業(yè)歌手不一樣，他們已經(jīng)超越了音樂，聲音的好壞并不是主要問題，最為重要的是自己參與進來并開始發(fā)聲。最終樂團由個人單獨創(chuàng)作向著與工人合作創(chuàng)作的方向轉(zhuǎn)變，并且成果頗豐。
自身的成長
2013年初，黑手樂隊出現(xiàn)在北京工友之家主辦的打工春晚中。如大家所期待，一首《福氣個屁》簡單卻動聽。
在給予社會弱勢群體“有聲”支援的同時，黑手樂隊成員也表示自身收獲頗多。
黑手樂隊成員年齡差距較大，不同的價值觀有時會導致分歧，但黑手有很好的相處方式。樂隊內(nèi)部成員就某個問題進行討論時，意見不合的成員在一起互相勸服，彼此交流。
“我們努力使歌曲傳唱，在大街小巷中，通過音樂讓一般公民知道這群人的聲音。”陳勃偉說，在弱勢群體心里，音樂或許是一種不屬于他們的東西。當黑手逐漸接觸工人群體，并在實踐中為他們創(chuàng)作自己的音樂時，音樂與工人便沒有了隔閡，取而代之的是相容，甚至是相親相愛。面對現(xiàn)實社會，黑手不僅是音樂的傳導者，更是底層人民心聲的反映者。我們不需要為他們鼓掌，只需支持、傳播，讓更多人知道這群人的聲音。
(據(jù)愛報道工作室)
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